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LAS PAJARITAS

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En el parque Miguel Servet de Huesca se ubica uno de los símbolos de la capital de la provincia de Huesca. Se trata de la obra que Ramón Acín, artista oscense nacido en 1888, dejó como legado a su ciudad natal: el monumento a Las Pajaritas. Al pasear por el pulmón de Huesca, los locales y los visitantes se encuentran con esta escultura de hierro y cemento engalanada con los colores de la ciudad, el blanco y el verde, que corona un paseo arbolado.

Consta de dos grandes y blancas figuras de papiroflexia que se miran la una a la otra, en chapa de hierro doblada: 1´25 x 1´20 m cada pajarita. Y que se asientan sobre unos cubos verdes.

Forman parte de un pequeño rincón destinado a parque de los niños en un lateral del parque de Miguel Servet, prácticamente enfrente de la antigua Escuela Normal de Maestros

Aunque el título original que Ramón Acín dio al monumento en 1929 fue “Fuente de las pajaricas, instalada en el parque de los niños de Huesca”, en el número del 15 de noviembre de 1929 de La Gaceta Literaria, se publicó una diminuta fotografía de las Pajaritas con este pie: “Monumento a la pajarita, del que es autor Ramón Acín y se inaugurará en breve en el Parque de los Niños de Huesca”.

Ramón Acín Aquilué (Huesca, 1888-1936) fue ilustrador y diseñador gráfico, pintor y escultor, autor de numerosos artículos en prensa y revistas de Huesca y Barcelona, profesor de Dibujo en la Escuela Normal de Maestros, pedagogo renovador y uno de los introductores del método Freinet en algunas escuelas oscenses y destacado militante anarcosindicalista. Fue fusilado en su ciudad natal el seis de agosto de 1936 y, pocos días después, lo fue también su esposa Conchita Monrás. Dejaban dos hijas de trece y once años. De sus obras escultóricas públicas (que no fueron muchas o no pasaron de bocetos y proyectos) hay que recordar el monumento al pionero de la geología, Lucas Mallada, para Huesca en 1925, el de la Fosa Común para el cementerio de la capital oscense (1927-30), que no se completó, y el dedicado al escritor oscense, Luis López Allué, colocado en el parque Primo de Rivera de Zaragoza

Las Pajaritas, sin duda, es un lugar de visita obligada cuando se pasa por Huesca.

http://www.huescalamagia.es

fotos ; Mavi cofrades

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PALACIO VILLAHERMOSA

El Palacio de Villahermosa se levanta en pleno centro histórico de la Ciudad, junto al Coso oscense, ocupa el número 4 de la Calle Duquesa de Villahermosa frente a una amplia plaza que cierra con una artística verja del siglo XIX, concretamente de 1876.

El actual edificio, obra del siglo XVII, reúne las características propias de un palacio renacentista aragonés: construcción de ladrillo con amplia fachada principal, dividida en tres plantas, abriendo en el centro de la primera la portada de acceso en sencillo arco de medio punto. Se completa esta planta calle con tres pequeños vanos en cada lateral. En la segunda planta o planta noble se abren siete vanos adintelados de mayor amplitud que los inferiores, colocados en línea con los mismos. Por último, el tercer piso presenta la característica galería corrida aragonesa, a base de vanos doblados en arco de medio punto con antepechos lisos.

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Anteriormente a la construcción de este edificio, el solar estaba ocupado por tres casas que se unieron, según consta en un plano de la ciudad del siglo XVI, para configurar la nueva construcción. Dos  de ellas corresponderían al edificio palaciego que da a la plaza del Conde de Guara, mientras que la tercera, unida por la parte posterior a las anteriores, tenía acceso por una corralaza, cegada en época moderna por la construcción del edificio de Correos. Una de estas casas fue la residencia de los condes de Guara del linaje de los Azlor. Miembros de esta familoa acompañaron a Pedro I en la batalla de Alcoraz y posterior reconquista de Huesca siendo probable  que fuese uno de ellos quien levantase su residencia en este solar. Por entronques familiares el título de Condes de Guara se unió al ducado de Villahermosa en el siglo XIX.  En 1926 la Duquesa Dª Mª Pilar Azlor de Aragón y Guillamas cedió el edificio a la Congregación de Hermanos de San Viator para establecer en él una escuela de niños (todavía entonces se utilizaba la corralaza trasera como patio de recreo). En 1983 cierra el centro docente y el edificio queda abandonado y en estado de ruina progresiva, hasta que en 1999 es adquirido por IberCaja que inicia las obras de restauración y rehabilitación para convertirlo en sede de su Centro Cultural en la capital oscense.

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Después de la restauración, el interior ha quedado dividido en tres plantas,articulado el espacio en torno a un patio cerrado que se cubre con un espléndido alfarje mudéjar.

La techumbre fue descubierta durante las obras en una de las salas de la planta noble oculta por un cielo raso, lo que ha propiciado su excelente conservación. Una vez restaurado se decidió su ubicación en su actual emplazamiento.

El alfarje está realizado en madera tallada y policromada formado por tres grandes vigas o jacenas transversales sustentadas por canes entre las que se disponen otras de menor escuadría o jaldetas. Tiene forma rectangular y queda estructurado en cuatro tramos cuyos laterales, al igual que los extremos se cubren con tablas de la misma altura que las jacenas, de tal manera que forma un espacio cerrado dividido en su interior en cuatro secciones rectangulares a modo de grandes casetones.

Por su magnífico estado de conservación es perfectamente apreciable su rica policromía e iconografía. Pendiente todavía de estudio monográfico, una primera aproximación por parte de Gonzalo Borrás sitúa su ejecución en el siglo XIV, como eslabón entre la techumbre de la Catedral de Teruel, datada a finales del XIII y la que sustenta el coro de la ermita de Castro en la Puebla de Castro, que Mª Isabel Álvaro Zamora fechó en 1400. Efectivamente, cuando veamos en las páginas siguientes los temas decorativos que conforman su repertorio se observará como hay evidentes concordancias entre estas dos y la oscense del Palacio de Villahermosa. Un segundo elemento para datar el alfarje en este siglo han sido los motivos heráldicos que lo decoran.
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Para finalizar decir que por su amplísimo repertorio iconográfico que recoge representaciones de tipo humano, animal, vegetal, geométrico, epigráfico y heráldico, solamente es superada en importancia dentro de Aragón por la techumbre de la Catedral turolense. Si a ello se une su ya dicho magnífico estado de conservación de la pintura y de los motivos desarrollados, se pueda considerar como la segunda techumbre mudéjar en importancia dentro de la Comunidad aragonesa, después de la Catedral de Teruel e indudablemente la primera en cuanto a las conservadas en edificios civiles.





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CASAS PALACIO DEL COSO ALTO

CASA PALACIO DE LOS CLIMENT.- Situada frente a la actual Plaza Lizana (antigua puerta Remián de la muralla) es una de las casas palacio señoriales que se conservan en la ciudad. Hoy es el Colegio de Santa Ana. Su fachada es renacentista de la segunda mitad del Siglo XVI; destaca su decoración de grandes ventanales en la primera planta y ornamentación plateresca con medallones y galería de arcos de medio punto bajo un gran alero de madera artesanal estilo aragonés.

La capilla adosada a esta casa palacio es de estilo historicista (1902),neorrománica de una sola nave, con un rosetón central y un pórtico de entrada con tímpano y arquivolta singulares.

CASA PALACIO DE LOS OÑA.- Muy cerca de la Casa de los Climent está situada frente al Teatro Olimpia, y hoy es la sede central de Ibercaja. Este palacio de nobles data del Siglo XVII. Destaca su fachada de ladrillo caravista y un último piso con ventanas de arcos de medio punto y un alero estilo renacentista aragonés. Su portada principal es de piedra, adintelada y flanqueada por pilastras.

En su ángulo izquierdo mirando al edificio se abre la Plaza de la Inmaculadacon escultura imagen de la Virgen en su centro rodeada de un jardincillo.

Frente a esta casa palacio se encuentra el Teatro Olimpia realizado por Bruno Farina y Enrique Vincenti en 1925, edificio de tendencia arquitectónica ecléctica y adscrito a cánones neoclásicos vinculados a su función interior. No hay ningún otro edificio que consiga tan bien un impacto semejante en esta vía principal del Coso, por la ruptura con su entorno cercano, su composición de templo hexástilo con esas medias columnas estriadas de orden jónico sobre basa y pedestal y por su entablamento coronado por ese frontón triangular con el escudo de Huesca en su centro. El interior es también clasicista con decoración jónica y ornamentos de estilo decó.

En estos momentos el Teatro pertenece a la Fundación Anselmo Pié y ha finalizado su restauración y ampliación dirigida por el arquitecto oscense Eduardo Cuello Oliván, sirviendo de nuevo culturalmente a la ciudad.

CASA PALACIO DE LOS CLAVER.- Frente al edificio de Correos y Telégrafos se encuentra este edificio hoy sede de la CAI, datada entre el S. XVII y XVIII, su portada restaurada es de piedra trabajada y con escudo en su dintel. Tiene estructura de cuatro plantas, la última de las cuales separada por una imposta del resto, es una galería adintelada, como un mirador con columnas de piedra con pedestales que soportan un buen alero volado.

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CATEDRAL DE SANTA MARÍA

El proyecto de edificación de la catedral de Huesca se inició en tiempos de Jaime I de Aragón, algo tardío, si la comparamos con otras iglesias de la zona, que datan del románico. Esto se debe a que en Huesca se ofició el culto cristiano utilizando durante casi dos siglos el edificio de la mezquita aljama, hasta finales del siglo XIII. 
El rey consideró indecorosa la celebración del culto cristiano en la mezquita musulmana, por lo que en 1273, propuso la construcción de una nueva Catedral en el estilo gótico creciente en Europa, sobre la vieja mezquita, de la que solo queda un arco de herradura en la zona de claustros.
Junto a la vieja mezquita arábiga de la taifa de Wasqah, se alzaba en el siglo XII la pequeña iglesia románica dedicada a ‘Santa María de los Gozos’.

Entre 1369 y 1423 se levanta la torre campanario rematando la torre con un bello chapitel pentagonal, lamentablemente desaparecido durante el cerco republicano de la ciudad durante la Guerra civil española de 1936. 

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IGLESIA SAN VICENTE EL REAL O LA COMPAÑÍA DE JESÚS

Denominada así por pertenecer a la Congregación de los Jesuitas desde el siglo XVIII. Dedicada a San Vicente, segundo patrón de Huesca, pues existe la creencia de que nació en este lugar.

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Hay una imagen de él tanto en la portada de la iglesia como en el arco que está en la costanilla Lastanosa, donde se encontraba la Puerta Nueva de entrada y salida de la antigua muralla.
La iglesia del siglo XVIII se levanta sobre otra anterior románica, cuando se construyó la última se destruyó parte de la muralla.

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Tiene planta de cruz latina, compuesta por atrio, crucero y presbiterio, capillas comunicadas y galerías en alto.
Cubierta con bóveda de cañón con lunetos, y bóvedas de arista en las capillas.
De estilo barroco en el interior con pilastras y cornisa corrida en el arranque de las bóvedas.

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El exterior de ladrillo da aspecto austero, está dividido verticalmente por leves pilastras, rematado con frontón y flanqueado por dos cuerpos laterales, una de las torres realizada más tardíamente.
El pórtico de la entrada está construido en piedra mediante arco de medio punto adovelado en la que se abre una hornacina decorada.

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Fuente: Constructores de San Pedro
Fotos: No eres de Huesca si no





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CAPILLA DE SAN ANTÓN

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Situada en la calle San Lorenzo, casi llegando a la plaza de Santa Clara. Es una capilla pequeña que data de 1710, restaurada por el ayuntamiento de Huesca cuando era alcalde Enrique Carrasco y conservado por la familia Güerri desde la desamortización de Mendizabal allá por 1836 donde muchos bienes de la iglesia y de las ordenes religiosas se pusieron a la venta y pasaron a manos privadas.
Conserva un retablo con las tallas originales y a los lados se incorporaron tres tallas preciosas más antiguas que provienen de la capilla de San Salvador y que pertenecieron a la familia de mi madre.

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Pero más allá de su historia, la capilla tiene un nombre, Enrique Güerri, mi padre. El siempre se sintió orgulloso, la cuidó, la conservó y gestionó su restauración.
Pero no se quedó allí, el lo vivía desde el alma y cuando fue presidente del barrio impulsó la celebración de la bendición de los animales y el resurgir de la hoguera como el lo había vivido cuando era joven.

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Gracias a el, Enrique Güerri, la capilla se conserva y la festividad de San Antón se celebra en nuestra ciudad como se hacía tradicionalmente.

Texto: Salas Güerri Piracés
Fotos: Javier Pueyo y Nieves Montaner

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LAS CAMPANAS DE LA CATEDRAL DE HUESCA

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Todas las campanas de la torre de la catedral de Huesca son históricas. La más antigua de la torre y seguramente de la ciudad, fue creada en el siglo XV, las demás son del siglo XIX y principios del XX.
En los muros de la torre se observan numerosos grafittis de antiguos campaneros como Francisco Iñiguez 1737, Juan Pardo 1914 y Lorenzo Rivarés 1929.

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1.- CAMPANA LA MARÍA, LA MAYOR: año 1850. Fundidores Barnola, Jacinto y Francisco de Barbastro. Diametro 126cm, peso 1158kg.
Inscripciones: “María me llamo de buen parecer, de buena hechura y mejor entañecer que a todo mal nublado hago temer Jacinto Barnola y Francisco Barnola de Barbastro me hicieron. Año 1850.
2.- CAMPANA DEL CORPUS, LA DE PRIMA. Año 1450. Diámetro 85cm y 356kg.
Inscripciones: ” Memten samtam espontanean hotorem deo et patri liberacionem Iesus” ( con una intención piadosa y de manera voluntaria canto en honor de Dios y para la liberación de la patria. Jesus) “te den Iandamus” (a ti, oh Dios alabamos)
3.- CAMPANA EL SANTO CRISTO, LA MEDIANA
1829. Barnola, Francisco y Jacinto de Barbastro. Diámetro 120cm. Peso 1.001kg.
Inscripciones: IESV NAZARENE X P S VINCIT X P S  REGNAT X P S IMPERAT AFULGURE TEMPESTATE. 1829. ( Cristo vence, Cristo reina,Cristo Impera del fulgor de las tempestades. Jacinto Barnola de Barbastro Me fecit.
4.- CAMPANA DE ORACIONES. LA PACIENCIA 1818. Diámetro 75cm. Peso 244kg.
Inscripción: Paciencia 1818.
5.- CAMPANA LA LORENZA, LA DEL FOSAL, LA DE LOS PERDIDOS. 1928. fundidores: Linares Ortiz y Constantino Carabanchel Bajo. Diámetro 102cm. Peso 614kg.
Inscripciones: ” Sta Barbara et Petre Pable et Caterina Orate Pronobis. San Lorenzo 1928. Fundición de Constantino Linares Ortiz proveedor de la R. Casa de Madrid, Carabanchel Bajo” Se fundó durante el pontificado del excelentísimo e ilustrísimo D. FR Mateo Colón Canals siendo Deán el M.I SR D JACINTO PÉREZ.
6.-CAMPANA EL CIMBALICO TE DEVM.
1915.Diámetro 32cm. Peso 19 kg.
Inscripciones: TE DEVM LAVDAMUS (a ti, oh Dios alabamos. 1915.
7.- CAMPANA LA LUCIA. 1896. Fundidor Ballesteros. Diámetro 68 cm. Peso 182kg.
Inscripciones: “Santa Lucia ORA PRONOBIS. Ballesteros me hizo 1896.

Fuente: Catedral de Huesca
Fotografías: Campaners y Heraldo de Aragón.

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ALBERCA DE LORETO

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Recorrido sencillo que a lo largo de poco más de siete kilómetros nos acerca a uno de los lugares más simbólicos de la ciudad de Huesca; el Santuario de Nuestra Señora de Loreto y La Alberca de Loreto

Documentada ya en el siglo XIII, sus aguas provienen del lejano pantano de Arguis, obra cumbre de los regadíos oscenses y uno de los pantanos más antiguos de la península (finales del XVII). Junto con la cercana Alberca de Cortés, permitió el desarrollo de buena parte de la extensa huerta que rodea la ciudad de Huesca.

La Alberca de Loreto es un humedal de indudable interés paisajístico que constituye un interesante ecosistema natural muy cercano a la ciudad de Huesca. La ruta bordea la alberca por un bonito sendero que merece la pena recorrer para disfrutar de la belleza del paisaje, las vistas panorámicas y la abundancia de aves acuáticas que encuentran en ella un lugar donde alimentarse o nidificar

Debido a su poca profundidad, las orillas están colonizadas por formaciones de carrizo y anea que, junto con las aguas libres, son el hábitat de especies acuáticas que encuentran un lugar donde alimentarse y nidificar o simplemente, ocultarse para descansar o dormir. El paso de las estaciones de diversidad a las especies presentes en Loreto, con aves que pueden verse solo en verano, como los carriceros, que ponen cantos en el carrizal, o los patos invernantes, para cuya observación esta Alberca es privilegiada debido a su pequeño tamaño.
Pese a su origen artificial, estos puntos de agua son realmente valiosos, contribuyendo enormemente a enriquecer las especies presentes en un entorno tan seco como es la Hoya de Huesca.

Fotos  Mavi Cofrades

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